在国际现代主义运动不可避免的影响与阿根廷建筑传统的交汇处，阿根廷 Grupo Austral 应运而生。这是一个建筑师团体，他们提议对勒·柯布西耶（Le Corbusier）的理性主义进行重新诠释，并使其适应当地的特殊情况。在此背景下，我们所说的国际建筑并非仅仅被引入，而是可以被视为一种“本土化”的建筑，即这种建筑深深植根于阿根廷的气候条件、生活方式和当地材料之中。这不禁让我们思考：欧洲建筑是如何与当地环境相契合的？它是相似情境的产物，还是历史上一直发生的建筑形象转移的过程？它是这两种因素的结合吗？我们能谈论本土化建筑吗？
当建筑师豪尔赫·费拉里（Jorge Ferrari）和胡安·库尔查恩（Juan Kurchan）在巴黎勒·柯布西耶的工作室与加泰罗尼亚建筑师安东尼奥·博内特（Antonio Bonet）接触，并共同参与了布宜诺斯艾利斯规划工作时，Grupo Austral 开始初具雏形。他们回到首都后，再次与博内特取得联系。由于西班牙内战，博内特决定移民到阿根廷。他们共同推动了 Grupo Austral 的成立，后来，维拉·巴罗斯（Vera Barros）、洛佩斯·查斯（López Chas）、富尔维亚·维拉（Fulvia Villa）、桑切斯·德·布斯塔曼特（Sánchez de Bustamante）、莱·佩拉（Le Pera）、萨尔巴（Zalba）和昂加尔（Ungar）等建筑师也加入了该集团。分析深受柯布西耶影响的 Grupo Austral 的创立过程，并思考这个建筑团队如何影响具有当地特色的建筑构造，尤其是在布宜诺斯艾利斯，这是十分重要的。为此，我们将考察 Grupo Austral 的理念和宣言，并重点关注他们最具代表性的作品之一：尤加利树大楼。
Grupo Austral 的重要性在于他们的理论阐述，其中表达了对城市问题、气候、生活方式、传统建造系统和当地材料的关注。所谓“适合自己的”本土化建筑告诉我们，从国外引入的新建筑并不总是适用于接受国的现实情况。在这一点上，建筑师必须反思在采用外国模型时需要进行哪些必要的修改，以使其真正成为自己的作品。
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Grupo Austral 批评现代风格仅仅是一种美学语言，因此认为它未能解决他们并未完全理解的问题。正是这种情况促使他们团结起来，寻求突破，并探索对现代主义的重新诠释。该建筑团队以勒·柯布西耶提出的公认理性主义原则为基础：五个主要点——柱墩、自由平面、水平长窗、自由立面和屋顶花园。
1939 年 6 月，Grupo Austral 在《我们的建筑》（Nuestra Arquitectura）杂志上发表了宣言，他们以集体的身份亮相，并开始公开表达他们对阿根廷现代建筑应有的样子的看法。Grupo Austral 的宣言提出了建筑与城市主义的融合，将超现实主义元素和个体的心理需求融入现代理性主义之中。它强调建筑是个体和集体的表达，并着重指出理解人在设计中的重要性。此外，它还批评建筑师与城市问题脱节，并警告他们对城市发展日益加剧的影响。这份宣言不仅仅是对现状的诊断，更是对行动和革新的承诺，反映了该集团意图根据重大的城市问题来改造建筑。
在 Grupo Austral 的建筑作品中，位于布宜诺斯艾利斯的两项作品尤为突出：艺术家研究室和尤加利树大楼。通过后者，我们将回顾柯布西耶的思想和现代主义运动是如何应用于当地环境并适应拉丁美洲城市的。
尤加利树大楼由豪尔赫·费拉里·哈多伊（Jorge Ferrari Hardoy）和胡安·库尔查恩于 1941 年设计，并于 1942 年完工，位于阿根廷首都贝尔格拉诺（Belgrano）街区，设计为一栋出租楼，拥有不同大小的单元。从其城市布局来看，该建筑已经打破了传统带内庭的街区模式，而是将建筑置于地块后部。这体现了他们利用从勒·柯布西耶那里获得的知识来改造布宜诺斯艾利斯传统城市肌理的决心，勒·柯布西耶认为，通过这样的行动，所有住房单元的生活质量都会得到改善。此外，还在前面创造了一个空白区域，即一个绿色空间，这将有助于改善建筑与公共人行道之间的关系，为城市布局提供更好的空间。
尤加利树大楼的使用者并不是勒·柯布西耶所认为的那些“普遍”个体。在这种情况下，该建筑必须满足不止一种类型的使用者，解决更具体的需求。例如，在阿根廷，这就意味着要根据家庭构成来考虑居住人数的差异。因此，提出了不同类型的单元，具有不同的尺寸和空间品质。通过认识到使用者之间的差异，可以提出一个普遍的用户概念，只要这些回应反映了所考虑的不同类型用户（也被视为理想用户）所共有的理想生活方式。然而，将建筑“人性化”并将这些理想的生活方式不受限制地物质化的意图是显而易见的。
除了 29 个住房单元外，尤加利树大楼还设有公共区域，如阅览室、洗衣房、餐厅、行政室和大型绿地中的儿童游乐场。通过这种方式，并且在勒·柯布西耶的显著影响下，建筑师们促进了集体生活的体验。
在项目实现过程中，建筑师采用了勒·柯布西耶提出的几项原则，但根据当地情况进行了调整。该建筑建在柱墩上，避免了地面层的住房，并将其用于公共服务。尽管勒·柯布西耶提议了一个自由的底层，但在这里，服务设施位于与开放式公园接触的区域，将集体生活集中在这个区域。由柱墩解放了结构功能的垂直围护结构采用了不规则的塑性形式，并设计为最大限度地与室外连接。此外，柱墩系统允许模块化布局，从而生成自由平面，根据每个单元的需求进行组织。
得益于柱墩，实现了一个自由立面，带有纵向窗户，横跨建筑整个正面，提供光线、通风和与室外的连接。这证明了其尺寸和与公园相连的立面的透明度是合理的。然而，由于西北朝向，需要采用勒·柯布西耶开发的遮阳设施来避免给用户带来不适。主体结构采用钢筋混凝土建造，而围护结构则包括玻璃砖等工业化材料。由于在第二次世界大战期间无法进口金属元件，因此选择了木材用于木工、遮阳设施和门。
最后，在顶层融入了屋顶花园，强化了通过在高处插入绿色空间来改善空间质量的理念。屋顶花园与底层的公园一起，清楚地表达了建筑师意图为用户提供自然空间，以便放松和逃离城市的喧嚣。这一整个原则非常符合勒·柯布西耶现代主义运动所提倡的建筑理念。
Grupo Austral 成功地将欧洲现代主义运动与阿根廷和布宜诺斯艾利斯的当地特色相结合，证明了建筑必须超越简单引入国际风格的范畴。他们以将柯布西耶原则适应布宜诺斯艾利斯的城市和社会环境为中心的方法，凸显了“本土化”建筑的重要性，这种建筑不仅满足功能需求，而且深刻理解了当地条件。尤加利树大楼作为这种方法的关键例证，反映了现代理性主义的重新诠释。
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